素三彩 低调的高贵

　　素三彩 低调的高贵

　　藏瓷、谈瓷之人对康熙一朝的青花瓷器和五彩瓷器无不青睐有加，青翠欲滴也好，艳丽繁缛也罢，总能带给人充满张力的视觉享受。与康熙青花、五彩的张扬之姿不同，这—时期一种十分珍贵的瓷器品种则让人折服于低调的高贵，它以雅洁质朴之姿带给人独特的视觉美感，这就是名重一时的素三彩。

　　素，顾名思义，就是以肃静淡雅、无红不燥为素，就像人们所吃素食中植物的绿色、黄色等主色调那样。素三彩是我国制瓷工艺中以高温烧胎，然后低温彩绘烧制的瓷制品，其名称最早出现于清末寂园叟的《陶雅》中：“西入以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”。从传世之物看，素三彩多为黄、绿、紫三种彩绘，有的露白或加施黑色、孔雀蓝色、金色等。

　　素三彩与五彩瓷一样，并非一定局限三种颜色，三彩是个形容词，是个概念词，意在多，是个统称。有的说法中认为，素三彩因色彩中没有红彩而得名，但恰恰有时候，少数素三彩瓷上会出现少许的红色点缀。这样一来，似乎打破了素的概念，但却因此有了“三彩加红，价值连城”的说法，这是因为挂红的素三彩传世晶确实非常少，物以稀为贵。

　　来头不小

　　关于素三彩瓷的由来，大致有两种说法：一是说素三彩是在唐三彩、宋辽三彩的基础上发展而来的；二是五彩瓷派生说。但不沦怎么说，素三彩瓷器出现在明代中期成化年间，而清代特别是康熙时期，是素三彩瓷烧制的最辉煌时代，这一点到了大家的普遍认可。

　　第一种说法，素三彩瓷的鼻祖应该是唐三彩。那我们就先看看唐三彩。下图所示唐三彩钵，是一种低温釉陶器，造型古朴典雅，外壁施三彩花釉，釉色古雅，流畅自然，黄、绿、赭等色交融在—起。

　　这种陶制品是经过两次火烧而成，第一次用白色粘土制成器坯素烧，温度在1050℃左右，然后将彩釉涂在烧好的坯胎上，再次入窑经900℃烧成。唐三彩在我国陶瓷生产史上占有很重要的篇章，长久以来广受关注。它是继承汉代和北朝低温彩釉的制作工艺而发展起来的，其低温色釉属于铅釉系列，是加入不同的着色剂，如铁、铜、钴、锰等形成的。汉代与北朝的低温釉陶制品，颜色单—，而到了唐代的三彩陶器，便已发展为多色釉，其中的蓝彩器更是稀有名贵的品种。

　　传统工艺从古至今总会呈现出继承性，拿下图这件康熙素三彩虎皮斑碗与唐代三彩钵对照不难发现，其在生产工艺及视觉感官上存在很多相似之处。此碗内外彩釉为绿、黄、紫三色相交织而成，边缘交融相接，在器物上晕染成不规则的斑块，因酷似虎皮，俗称“虎皮斑”、“虎皮三彩”。这种虎皮三彩是康熙时期的创新品种，但给人的直观感受更像是唐三彩装饰风格的延续。由此可见，第一种说法是有根据的。

　　而持五彩派生说者则认为，唐三彩、宋三彩、辽三彩、金三彩与明清时期的素三彩瓷根本就是两类不同的三彩器物，一个是陶制品，一个是瓷制品。持这种观点的学者认为，素三彩瓷是在五彩瓷工艺的基础上繁衍派生出来的低温彩釉瓷器。素三彩瓷在制作时，是先在坯胎上划刻出图案，干燥后入窑烧制，在1280℃至1300℃的高温中烧成，然后—般都是再在烧成刻好的瓷坯上填涂色釉，再入窑，经850℃至900℃烧制成器。

　　笔者认为，唐三彩继承说与五彩瓷派生说都有—定的道理和根据，都不失其科学性，但如果将这两种说法结合起来就更完善、更全面了，因为五彩瓷的产生也不失为唐三彩工艺的延续。

　　康熙为最

　　素三彩创烧始见于明代成化朝，但它与成化斗彩一样，不但不见于明清文献记载，早期也不见专门论述。从目前的资料看，明代素三彩瓷就开始出现了色地三彩，常以紫、绿、黄分别作地，然后施孔雀蓝、白、黑等颜色作画，形成紫地三彩、绿地三彩、黄地三彩。明代素三彩的烧制当以成化制品为早，正德时为好，其釉面亮青肥腴，彩料细润，色泽浓艳厚实，纹饰洒脱自然，但嘉靖、万历两朝亦有珍品问世，上图这件明代万历时期的黄地素三彩云龙纹盘就是一例。

　　此盘内外以黄釉为地，以墨线勾勒纹饰。填加紫、绿彩装饰。盘心绘双龙戏珠图案，外壁绘牵牛花、荷花、菊花、牡丹等6朵花卉，设色质朴古雅，其纹饰与布局对清代官窑黄地紫绿彩品种具有重大影响。但是，比较康熙时期同类题材的素三彩而言，明代素三彩瓷无处不透露出“粗大明”的风格。

　　到了清代，特别是康熙年间，素三彩在明代三彩瓷的传统工艺基础上有了更大的发展，或者说是达到了素三彩瓷的鼎盛时期。与明代制品相比，康熙素三彩不仅在数量上大为增加，而且制作更趋细致、复杂。这—时期的素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致了许多，这种变化应是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。

　　就色地而言，清代的素三彩有黄地、绿地、紫地、蓝地、墨地、米色地、浆白地、米黄地等等，这些色地较明代更加润泽通透，浓淡相宜。下页图中这件康熙墨地素三彩喜上眉梢纹大花觚，通高70厘米，硕大挺拔。通体墨地，以赭、绿釉绘出梅树、山石、苔草等，配以满树粉白色梅花．多只喜鹊嬉戏其间，色彩鲜艳和谐，构图自然疏朗，画功精细，自然洒脱，夺人眼目。

　　除了釉上素三彩，作为素三彩之一的“釉里三彩”也在康熙时期成功创烧。比如下页图中这件康熙釉里三彩山水人物图凤尾尊，大口外撇，长颈渐收，鼓腹下敛，线条优美，是收藏者极为珍视的高档器型，再加上釉下三彩．自然就更受推崇。其上通体绘渔人泛舟图，青花绘出起伏的山峦、茂密的枝叶、古朴的茅屋，渔人滑动小舟，釉里红点缀出枝叶，无处不透露出秀雅与妩媚、文静与轻柔，康熙时期制瓷工匠造诣之高—览无余。

　　素三彩瓷作为康熙时期极具特色的一种低温色釉瓷，反映了当时制瓷工艺的鼎盛，从精美的素三彩瓷上，我们也得以体会深厚的中国文化的意蕴。但是，自雍正朝以后，素三彩瓷蒯艮少烧制了，传世品并不多见。到了光绪时期乃至民国，坊间有大量仿制的康熙素三彩瓷问世，如今在市场上偶尔还能见到。

　　市场见闻

　　素三彩在我国陶瓷发展的历史长河中虽然并没有像青花、五彩、粉彩那样风行，也并非当今艺术品拍卖市场上的常客，但对于收藏者来说，素三彩特别是康熙素三彩瓷却独具艺术魅力，只要见到真晶、精品，无不牵起仰慕之情和欲揽怀中之心。

　　素三彩瓷基本上全部是官窑之作，据陶瓷界的泰斗耿宝昌回忆，上世纪50年代，国家相关文博机构曾在全国各地搜寻素三彩器物，但所获甚微，足见其烧制数量之稀少。又据资料记载：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为贵。西人嗜此，声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”有琉璃厂老人回忆，真品康熙素三彩大件器物在民国时期就已经相当罕见了，尤其是黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时也可值1万大洋。

　　当初便被视为重器的素三彩，如今更是深受一些藏家推崇，其精品能够屡创高价也就不足为奇了。在如今的艺术品拍卖市场上，只要是真正的康熙素三彩，即便是小盘、小碗动辄也要几万元、几十万元，而一些真正堪称精品或大件器物，价格更是高达数百万元。而在民间收藏市场上，如果说十多年前还能偶见康熙素三彩的话，如今则是绝难见到了，充斥市场的绝大多数都是现代仿品，像釉里三色大笔筒、墨地花卉或人物棒槌瓶、素三彩狮子、竹节帽筒等，都是仿制者倾心的品种。

　　有的仿品确实仿制得很到位，做旧也相当有功力，初学者很难辨别真假，需要提高警惕。首先，康熙素三彩器物胎料选用讲究，具有常见康熙瓷器“糯米胎”及其他明显特征，而仿品的胎，特别是能看到的底足的胎，多数没有微微泛黄的氧化层，也可以说是火石红(火石红不一定都红，浅淡黄色也是火石红)。

　　来源：中国收藏

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